Социальная обусловленность композиторского творчества

Комплекс психических заморочек, возникающих при изуче­нии композиторского творчества так сложен и многообразен, что, безусловно, не может быть освещен в рамках одной главы. Вопросам психологии композиторского творчества посвящены особые монографии [43, 147, 201]. Анализируя всесторонне разнообразные ракурсы исследова­ния художественно-творческого процесса, Г. И. Панкевич обра­щает пристальное внимание на делему единства Социальная обусловленность композиторского творчества форм мышле­ния творца, подчеркивая, что решение этой задачи открывает способности рассматривать механизмы личного сознания и объективированной его формы. Вправду, вопрос о единстве форм мышления является междисциплинарным, позволяя в эстетико-психологическом и социально-историческом планах ис­следовать диалектику объективного-субъективного в структуре планов творца и их реализации в художественно-творческом процессе Социальная обусловленность композиторского творчества, эстетико-психологическую обусловленность художест­венно-творческих устремлений композитора законами художест­венной логики, с одной стороны, и социально-опосредованными внутренними переживаниями, вдохновившими и побудившими к творческому акту, с другой стороны. Конкретно этот вопрос является одним из основных в настоя­щей главе. По необходимости психический анализ в нем ограничен самыми Социальная обусловленность композиторского творчества общими психическими закономерно­стями композиторского творчества, связанными с его процессуальностью, стадиальностью, динамичностью. Дискуссируются сначала трудности, являющиеся до реального време­ни предметом острых полемических обсуждений: детерминиро­ванность творчества композитора законами протекания чело­веческой деятельности и мышления, соотношение логического и интуитивного, аналитического и образного начала, роль не­осознаваемых моментов в творческом процессе композитора Социальная обусловленность композиторского творчества.

Композиторское творчество_____________________161

Реальный творец, подобно узкому барометру, остро реа­гирует на социальные явления реальности, волнующие разумы современников и отражает их в музыкальной картине ми­ра. Музыкальная картина мира, как и художественная карти­на мира в целом [321], социально опосредована. Эта социаль­ная опосредованность проявляется уже в выборе Социальная обусловленность композиторского творчества объекта отра­жения. История свидетельствует о том, что композитор не всегда свободен в выборе объекта [161]. Так, на ранешних шагах развития музыкального искусства, в эру античности и сред­невековья композитор был не много самостоятелен в отношении к предмету собственного творчества. Музыка рассматривалась в то вре­мя только как средство отражения законов идеализированного космоса Социальная обусловленность композиторского творчества либо как канал передачи определенных мыслях. Космос как всеобъятная категория включала и человека, и окру­жающею его реальность, и искусство. Музыка, по мне­нию Пифагора, существует во всем, ее только необходимо услышать. Являясь служанкой богословия в эру средневековья, цер­ковная музыка была нацелена на высшее духовное нача Социальная обусловленность композиторского творчества­ло, культ, слово божье. Космологический пантеизм и теологи­ческий антропоморфизм обусловливали жесткую зависимость творцов от социально-заданных художественных норм. В XVII-XIX в. в., когда музыка выделилась из синкрети­ческого единства искусств, на замену объективного отраже­ния внеличной беспристрастной либо личной данности (кос­моса либо высшего духовного начала) пришло рвение Социальная обусловленность композиторского творчества к ин­дивидуализированному чувственно пристрастному отраже­нию внутреннего мира человека. Начавшийся с эры Возрож­дения процесс «очеловечивания» музыки привел к тому, что центром музыкальной картины мира стал человек, его пере­живания, чувства, побуждения, его дела с окружающей реальностью. Конкретно в этот период сформировалось представление о музыке как Социальная обусловленность композиторского творчества о виде творческой деятельности человека. Чем более объективированным и надиндивидуализированным является мироощущение композитора» тем паче соци­ально весомым оказывается выбор объектов творческого от­ражения. Народность, демократичность, художественная правда, став­шие эстетическими принципами реалистической музыкальной эстетики, питаются социально-ценными мировоззренческими установками и эмоциями композиторов. Конкретно социальные чувства и их личный личностный Социальная обусловленность композиторского творчества смысл, находящие

162_____________________________БочкаревЛ. Л.

воплощение в мироощущении художника, являются главными детерминантами творчества [250]. Миропонимание играет решающую роль не только лишь в форми­ровании творческих установок, да и определяет движение мысли композитора к поиску средств музыкальной вырази­тельности, детерминирует его избирательное отношение к му­зыкально-эстетической проблематике и господствующей сис­теме музыкального Социальная обусловленность композиторского творчества мышления. Последняя же делает типичный музыкальный «фильтр предпочтений» [22], также влияя и на выбор объектов музы­кального отражения. Система музыкального мышления, как и мировоззренчес­кие установки композитора, социально детерминирована. Ны­не всемирно признано положение Б. В. Асафьева об интонациях как комплексе соответствующих признаков музыки эры. Инто­национный словарь эры как продукт публичного Социальная обусловленность композиторского творчества интона­ционного отбора является питательной средой творчества ком­позитора, тезаурусом его музыкальной памяти. Пользуясь этим словарем, композитор, с одной стороны, применяет тра­диционные, исторически сложившиеся лексические, синтак­сические уровни музыкального языка, с другой стороны, нова­торски их конвертирует, меняя, развивая языковые нормы. Мышление и фантазия композитора, диалектически Социальная обусловленность композиторского творчества взаи­модействуя с системой общественно данных художественных норм, производят интонационный отбор второго уровня — личный отбор в отборе1, по терминологии Д. Христо­ва [318]. Личный отбор второго уровня, как показы­вают исследования Б. В. Асафьева, Н. А. Горюхиной, И. А. Кот-ляревского, Л. А. Мазеля, В. В. Медушевского, Е. В. Назай Социальная обусловленность композиторского творчества-кинского, В. В. Протопопова, С. С. Скребкова, Ю. Н. Тюлина, Д. Христова, В. А. Цуккермана, проявляется неравномерно. В эру античности и средневековья композитор был пол­ностью во власти интонационного словаря эры. В музыке серьезного стиля личный тематизм также не сформировался. «Его искусство (Палестрины — Л. Б.) достигает всеобщ­ности... в раскрытии Социальная обусловленность композиторского творчества и реализации законов. Экспериментальное обогащение выразительных средств ему чуждо» [382, с. 17]. Усиление роли индивидуализированного интонационного отбора в отборе связано, по воззрению большинства музыковедов,

1 Конкретно благодаря интонационному отбору второго уровня рож­дается новый стиль, новенькая эра в музыке.

Композиторское творчество_____________________163

с переходом от полифонии к гомофонии. Индивидуализация мелодического начала, безусловно, обоснована выделением Социальная обусловленность композиторского творчества ме­лодии из сразу передвигающихся линий. Эта индивидуали­зация добивается высот в музыке XVII—XVIII в. в., когда господ­ство принципа централизующего единства привело к обособле­нию музыки в качестве самостоятельного вида искусства . Подлинной революцией в интонационном отборе второго уровня стало рождение в XVIII в. оперы, с возникновением Социальная обусловленность композиторского творчества которой мелодия в пении-дыхании стала самостоятельным искусством-отражением [27]. Оперный музыкальный тематизм подготовил почву для новых реформ как в сфере интонационной, так и в сфере формообразования. Но индивидуализированность стиля барокко, развитая и обобщенная до эталонов и шаб­лонов певческой типизации, привела к кризису музыкального мышления (броским примером могут служить оперы Социальная обусловленность композиторского творчества Генделя), В отличие от скачка в музыкальном мышлении эры ба­рокко переход к традиционному стилю осуществлялся посте­пенно. Музыка Моцарта была подготовлена реформой Глюка, исканиями Ф. Э. Баха, И. Гайдна, мангеймцев, итальянской комедийной оперой. Музыкальное мышление В. Моцарта отдало музыке контрастную полифонию индивидуализированных му­зыкальных образов, которая была искрометно Социальная обусловленность композиторского творчества развита в различных направлениях Бетховеным (от ярко индивидуализированных инструментальных речитативов до монументальных симфони­ческих полотен). Творчество Бетховена навечно предвосхитило пути развития музыкального искусства. Всепостоянству принципов интонирования классицизма роман­тический стиль противопоставил широчайшую свободу инто­национного выражения с диалектикой интонационных взаи­мопревращений, подвижной относительностью, индивидуализа­цией «общих форм движения». Эта Социальная обусловленность композиторского творчества интонационная свобода получает ярчайшее развитие и утверждение в реалистической музыке. Хоровая культура Ру­си, народная песня явились интонационной почвой революции в реалистическом стиле российской музыки (в творчестве Глинки, Мусоргского). В конце концов личный интонационный отбор в отборе в музыке XX века [318] затмил все ожидания: мелодика

1 Глубочайший серьезный анализ историко-стилистических Социальная обусловленность композиторского творчества про­цессов в европейской музыке дан в исследовании С. С. Скребкова [275], материалы которого употребляются тут.

164______________________________Бочкарев А. Л. современной, стилистически противоречивой музыки питается и фольклорной образностью (В. Барток, Г. Свиридов, Р. Щед­рин), и свободой бескрайнего внедрения выразительного арсенала современной техники (П. Хиндемит, С. Стравинский, К. Пендерецкий Социальная обусловленность композиторского творчества), и глубоко пристрастной изобразительностью по отношению к средствам отражения образов большой соци­альной значимости (Д. Шостакович, Т. Хренников и др.). Лаконичный исторический экскурс не может дать даже поверх­ностного представления об эволюции музыкального мышления. Исследованию его закономерностей посвящены фундаменталь­ные труды видных ученых [27, 107, 161, 164, 193, 197, 208]. Сравнительно-социологическое, этнопсихологическое изу­чение Социальная обусловленность композиторского творчества этой препядствия — дело грядущего не только лишь музыкозна-ния, да и социальной психологии музыки. Отметим только, что категория музыкального мышления не в достаточной степени разработана. Исследователей-музыковедов эта категория инте­ресует сначала исходя из убеждений анализа историко-теоретических заморочек самого музыкального искусства: гносеологическая специфичность музыкального мышления, традиции и новшество в музыкальной культуре Социальная обусловленность композиторского творчества, различия в нраве музыкального мышления различных эпох истории музыки, особен­ности музыкальной морфологии, синтаксиса, композиции и др. Но психологию эти же задачи заинтересовывают в несколь­ко ином ракурсе, исходя из убеждений проявления общечеловеческих законов мышления, социально-психологических особенностей личности творца. Как справедливо отмечал Л. Яначек, «законы музыкальных произведений Социальная обусловленность композиторского творчества не являются исключительными, они совпадают с законами людского мышления вообще» [228, с, 52]. Познание закономерностей сотворения музыкальных произведений, особенностей мыслительной деятельности композиторов может посодействовать музыковедам верно и глубоко рассматривать идейно-содержательные и технологические особенности музыки, семан­тические способности музыкального языка, который, невзирая на специфику, является продуктом людского мышления. С другой стороны Социальная обусловленность композиторского творчества, на базе психического анализа са­мого языка мы можем просочиться в тайники творчества, про­следить эволюцию рождения композиторского плана. В особенности принципиальным исследование психических особенно­стей мышления композитора представляется для музыкальной педагогики, которая изучает пути и методы воспитания бу­дущих композиторов.

Композиторское творчество____________________165

Многие музыканты сейчас еще недооценивают роли объ Социальная обусловленность композиторского творчества­ективных способов для исследования творческой деятельности композитора, руководствуясь принципом «наука — это мы, искусство — это я», называя область творчества загадочной. Процесс композиторского творчества, в отличие от творчест­ва научного, технического, литературного, по их воззрению, про­текает спонтанно, в нем нереально отыскать никаких закономер­ностей, выделить какие-либо стадии. Так Социальная обусловленность композиторского творчества ли это по сути?


socialnaya-sfera-zhizni-obshestva-socialnaya-politika.html
socialnaya-sistema-obshestva-socialnie-instituti.html
socialnaya-situaciya-razvitiya-rebenka-v-alkogolnoj-seme.html